Renginys įvykoSpektaklis „Apie šaulį Fedotą, šaunų jaunuolį“

Aprašymas

BIRŽELIO 25D. 19 val.

Vilnius, teatras MI (Trakų g. 9/1, Pranciškonų rūmai)

Odesos teatras „Lanžeronas“ (Ukraina)

Leonid Filatov

„APIE ŠAULĮ FEDOTĄ, ŠAUNŲ JAUNUOLĮ” 14+

Spektaklis-pasaka rusų kalba

______________________________________________________________________________

25 ИЮНЯ, 19 час.

Вильнюс, театр МИ (ул. Траку 9/1, дворец Францисканцев)

Театр одесского разлива “Ланжерон” (Украина)

Леонид Филатов

„ПРО ФЕДОТА-СТРЕЛЬЦА, УДАЛОГО МОЛОДЦА” 14+

Спектакль сказка для взрослых в стихах.

«Про Федота - стрельца, удалого молодца»

по сказке Леонида Филатова

Театр одесского разлива «Ланжеронъ» представляет спектакль-сказку для взрослых в стихах! Это кладезь афоризмов на все случаи жизни! Под острым и умным юмором здесь прячется и сатира и ирония. В руках Заслуженного артиста Украины Виталия Бондарева оживают уникальные контактные шляпы-образы! Это весело, мудро, поэтично и эксцентрично!!!! Режиссер Галина Панибратец!

Сказка ложь – да в ней намек, что «у нас спокон веков нет суда на дураков» !!!

Спектакль рассчитан на аудиторию от 13 лет и старше.

Продолжительность спектакля – 1ч.30 мин.

Нешто я да не пойму при моем-то при уму?..

5 сентября 2018, 07:48

На сцене Харьковского Дома Актера состоялось празднование 10 летнего юбилея театра одесского разлива «Ланжеронъ» — популярного творческого альянса одного актера и единственного режиссера.

Основатели «Ланжерона» ежегодно 5 сентября спектаклем «Теза» уже традиционно напоминают зрителям о дне рождения творческого союза одесского режиссера Галины Панибратец и харьковского артиста Виталия Бондарева.

Дело в шляпе (-ах)

Традиция традицией, а подарок должен быть. Как правило, в юбилейные дни театр дарит премьеру, а зрители ему — аплодисменты и цветы. Так и случилось 31 августа, когда на малой сцене Дома Актера при двойном аншлаге (такое случается, когда в театре собирается зрителей вдвое больше допустимого) был показан новый спектакль «Про Федота-стрельца, удалого молодца». В основу ироничного действа легла известная поэтическая версия Леонида Филатова народной сказки «Поди туда — не знаю куда, принеси то — не знаю что».

В нашей пишущей стране

Пишут даже на стене.

Вот и мне пришла охота

Быть со всеми наравне!

Многие актеры читали со сцены это произведение, но никто из режиссеров не отваживался создать по нему спектакль для одного исполнителя — актера, способного представить дюжину ярких характеров далеко не сказочных персонажей, но со сказочными именами.

Галине Панибратец это удалось. Для этого ей, изменив фабульную окраску сказки, пришлось стать и постановщиком, и сценографом, и автором универсальных костюмов масок, живущих на малом пространстве двух широкополых шляп. Ведь смена мест действия Скомороха-потешника сопровождается поворотом шляпы, на разных сторонах которой отображено несколько картинных перемен. Каждый поворот шляпы обязывал артиста, оставаясь в предлагаемых обстоятельствах Скомороха, быстро перевоплощаться из Царя в Федота, затем в Царевну, Няньку, Генерала, в Голубицу-Марусю и Бабу Ягу. Иными словами, Виталий Бондарев, будучи в личине реального Скомороха-потешника, оживлял перчаточных кукол, способных вести диалог со своими перчаточными же партнерами. Ох и чудеса порой происходят на сценах наших негосударственных театров!

Заграница им поможет

Декоративный фон из нескольких расписных полотен делит сценическую площадку на три визуальных плана, обозначающих местонахождение символического жилища Государя и нечистой силы, помогающей ему править сказочной страной. Царь, желая извести Стрельца и жениться на его супружнице, придумывает для главного героя сложные испытания, но их легко решает Голубица при помощи своих верных слуг Тита Кузьмича и Фрола Фомича. Однако даже она и «двое из ларца» становятся бессильными перед царским желанием добыть «то, чаво на белом свете вообче не может быть». В конце концов и эта цель, но уже самостоятельно, достигается Федотом. Потому что незримый То-Чаво На-Белом-Свете-Вообче-Не-Может-Быть оказывается еще одним действующим лицом, эдаким наивным, безынициативным добряком из-за кордона, который, скуки ради, готов прийти на помощь каждому, кто его попросит, да вот только на протяжении многих лет его никто никогда ни о чем не просил. То-Чаво ждал этого момента, и когда к нему за поддержкой обратился в лице Федота весь народ, он моментально совершил в этом государстве смену власти, сделав Стрельца государем, а его Марусю первой леди сказочной страны.

Определитесь с «катастрофой»!

Спектакль многолик, требует от актера не только талантливого исполнения, но и недюжинной технической сноровки, ведь действие исключает только формальное обозначение персонажей, а может увлечь зрителя лишь индивидуальной конкретизацией ярко выписанных автором характеров. Утрировать каждый сценический образ можно только с позиций повествующего Скомороха-потешника, а отношение ко всему происходящему самого артиста Виталия Бондарева должно проявляться, если можно так выразиться, в «третьем лице».

Нешто я да не пойму

При моём-то при уму?..

Чай, не лаптем щи хлебаю,

Сображаю, что к чему.

Сложный театральный ход близок брехтовскому приему «эффекта сценического очуждения», когда актер находит возможность заявлять о своем личном отношении к персонажам и событиям. Особая трудность заключается в композиционном построении череды конфликтных ситуаций, в которых должны ясно проявляться два лидера, организующих с одной стороны действие, с другой — противодействие. Одно дело, когда на сцене группа персонажей, и совсем иное, если перед нами артист, в одиночку справляющийся с такой трудной задачей. Это уже прерогатива постановочной режиссуры, в русле которой разрабатывается, а, пожалуй, вернее сказать, — геометрически рассчитывается внутренний рисунок спектак¬ля, ведущий нас от истока драматического действия через обозначенную катастрофу (кульминацию) к его логическому завершению. В этой связи удивляет только одно: почему в русле удачно скомпонованного композиционного построения не определена наивысшая точка эмоциональной доминанты, способной выявить превосходство одной силы над другой? В результате конфликтное действие теряет заявленную в начале спектакля цель и получается, что победа молодого удальца достигнута не в результате борьбы, а по воле случая. На мой взгляд, это единственный, легко устранимый недостаток того, «чаво в спектакле-вообче-не-может-быть». А не может быть потому, что режиссером и актером классически точно разработаны взаимоотношения в столкновении реальных и виртуальных персонажей с весьма ироничными оценками друг друга в единой жанровой системе балаганного райка. Определитесь с «катастрофой» — и все будет в порядке!

Александр Анничев (Театральный критик, журналист,г.Харьков)

http://izvestia.kharkov.ua/on-line/18/1277288.html

Informacija tel: 868213868, 868480543

Skaityti daugiau

Paieška

Draugaukime KaVeikti.lt Facebook